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蔣兆和:沿著魯迅的道路
2019年10月14日 10:21 來源:中國藝術報 作者:張亞萌 宮劍南 字號
關鍵詞:藝術;美術;作品展

內容摘要:一位是“以筆代戈”的革命者魯迅,一位是“為民寫真”的藝術家蔣兆和。

關鍵詞:藝術;美術;作品展

作者簡介:

    一位是“以筆代戈”的革命者魯迅,一位是“為民寫真”的藝術家蔣兆和,盡管兩位巨匠所在領域不同,但他們面對祖國和人民時,那份赤子之心和家國情懷卻是同樣的。從年輕時起,蔣兆和就是魯迅的仰慕者,他曾在上海聽魯迅演講、閱讀魯迅著作,在魯迅的啟發下,蔣兆和將目光聚焦于“病態社會下的不幸人們”,“為人生而藝術”就這樣成為他藝術生涯的主題。今年是魯迅誕辰138周年、蔣兆和誕辰115周年,9月25日至10月25日,由北京魯迅博物館、瀘州市博物館主辦,中國美協、蔣兆和藝術研究會、北京語言大學、蔣兆和藝術研究中心協辦的“沿著魯迅的道路——蔣兆和藝術作品展”在北京魯迅博物館展出。展覽呈現了蔣兆和的42件作品以及他曾為雜志設計、繪制的封面,另有蔣兆和曾使用過的毛筆、硯臺、調色碗等畫具。

  魯迅的道路是革命的道路。蔣兆和的繪畫如同魯迅筆下的人物命運一樣發人深思。“父親在年輕的時候就崇拜魯迅,認真讀魯迅的書,一生沿著魯迅的道路行走。據父親描述,他曾親耳聽過魯迅的演講。”蔣兆和之子蔣代明說。而他對于魯迅本人,更是用畫筆畫出滿滿的敬意,魯迅小說里的人物開始成為蔣兆和思考與描繪的對象,在展廳的入口處是蔣兆和分別創作于1963年的兩幅及1973年的一幅魯迅肖像,其中1973年的那張尤為珍貴。“我記得父親在畫這幅像的時候,母親在旁邊說:‘你能不能再放開一點,能不能有點突破,不要照著照片那么畫?’我在一旁和道:‘媽媽說得對,要放開。’于是父親拿起筆, 40分鐘一氣呵成。”蔣代明說。如果仔細看這幅魯迅像,不難發現它不像其他兩幅那么拘束。

  而蔣兆和在《祝福》插圖、《流浪的小子》《朱門酒肉臭》《賣子圖》等人物畫創作里也延續著魯迅精神,其中,由姚有多、馬振聲、張廣、趙志田、孟慶江幾位蔣兆和學生參照《流民圖》原作照片,根據其原作尺寸臨摹的《流民圖》在展廳里頗引人注目。 《流民圖》是蔣兆和最具代表性的作品,也是中國現代繪畫史上堪稱“里程碑式”的鴻篇巨制,它標志著中國人物畫在直面人生、描寫現實方面的巨大成功。“抗戰時期,父親身處北平淪陷區,居然能夠在這樣嚴酷的環境里把淪陷區百姓的隱忍、對日本鬼子的憤恨畫了出來。 ”為防干擾,蔣兆和畫一部分,藏一部分,使人難察全貌。1943年10月29日,此畫易名為《群像圖》在太廟免費展出,但幾小時后,就被日本憲兵隊勒令禁展。1944年,此畫在上海展出,又遭沒收。1953年,霉爛不堪的《流民圖》前半卷在上海被發現,但后半卷從此下落不明。 《流民圖》融合了中國畫的線描和西畫明暗塑形的表現手法,使中國人物畫在寫實技巧上達到了前所未有的高度,蔣兆和因此成為繼徐悲鴻之后又一位杰出的中國現代人物畫家。

  魯迅的道路也是美術的道路。據中國魯迅研究會常務副會長、秘書長董炳月介紹:“‘美術’的概念本不是現代漢語原有的,而是來自日本。在這個詞介入中國的過程中,魯迅的作用非常大。魯迅從小對美術感興趣,從他參加工作到上世紀30年代提倡版畫,一直把美術作為自己事業的一部分,他在國民政府教育部工作期間寫過一篇文章,叫《擬播布美術意見書》,因此在思想家、革命家、文學家之外,他還是一位偉大的美術家。”在他倡導的新興木刻運動中,德國藝術家凱綏·珂勒惠支是他極為推崇的。魯迅自1931年收到珂勒惠支的版畫后,在與木刻青年會晤或通信時,經常談起珂勒惠支先進的藝術思想、嚴謹的創作態度和精湛的版畫技法,一再要求木刻青年學習她。珂勒惠支的作品主題豐富廣泛,充滿著對社會、對人類的悲憫之情。蔣代明說:“父親最崇拜的畫家是珂勒惠支,她對父親的一生影響巨大。父親受魯迅影響,要走他的道路,于是兢兢業業地琢磨每一筆、每一墨應該怎樣表現現實生活,他遵循徐悲鴻為現實創作的倡導,畫了大量表現百姓生活、表現人間百態、表現舊中國許許多多掙扎在死亡線上最底層的人們。”蔣兆和確實繼承和發揚了魯迅的傳統,“這個傳統既包含美學的元素,也包含了現實主義的階級問題,這是非常了不起的。在今后的魯迅研究中,只有把美術家眼中、筆下的魯迅納入到魯迅研究當中,魯迅研究才是完整的”,董炳月表示。

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姓名:張亞萌 宮劍南 工作單位:

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