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織繡中流淌的中國風格 ——“錦繡中華——古代絲織品文化展”側記
2019年10月14日 11:13 來源:中國藝術報 作者:張亞萌 張瀚允 字號
關鍵詞:展覽;織繡;中國思路

內容摘要:紋樣動感的刺繡龍鳳虎紋衣袖、鮮艷亮麗的黃褐對鳥菱紋綺“乘云繡”殘片、富有異域風情的褐地對鳥對羊燈樹紋錦……

關鍵詞:展覽;織繡;中國思路

作者簡介:

    紋樣動感的刺繡龍鳳虎紋衣袖、鮮艷亮麗的黃褐對鳥菱紋綺“乘云繡”殘片、富有異域風情的褐地對鳥對羊燈樹紋錦……9月27日至11月24日,由北京市文物局主辦、首都博物館承辦的“錦繡中華——古代絲織品文化展”在首都博物館舉辦。展覽共展出文物175件(組),集合了首都博物館、清華大學藝術博物館、甘肅省博物館、新疆維吾爾自治區博物館等14個省、市、自治區共22家博物館和文博機構的文物藏品,通過不同時期、不同地域的文物,講述了中國織繡印染歷史及其文化,反映出在歷史進程中,在民族融合、內外交流的背景下,多元一體中華民族在織繡工藝審美上的交流、融合、創新,逐漸形成中國織繡特有的民族風格。

  展覽以時代順序為主線,共有禮儀之備(先秦)、胡風漢韻(漢晉)、大國氣象(南北朝至隋唐)、南雅北逸(兩宋遼金)、繼承革新(元)和文章錦繡(明清)6個單元。其中,先秦和漢晉著重展示織繡與社會制度和經濟關系的確立,參與構建第一次民族融合;南北朝至隋唐開始第二次南北民族融合,從織繡反映中華文化的包容性創造性;兩宋遼金至元從織繡反映第三次民族融合過程,反映多元一體中華文化的多元性、共生性和文化認同;元代紡織品格局的改變,對中亞、西亞絲織文化的吸收體現了民族融合過程中對工藝美術發展的促進;明清兩代通過市民階層的形成、文人審美與市井生活的結合,吉祥紋樣定型并成為廣為接受的中華民族圖案。

  此外,展覽還通過精美展品向觀者呈現了唐代、元代分別在工藝審美面貌上和紡織品種類上產生兩個轉折點:一是唐以前以動物裝飾為主要題材,唐以后以花卉植物裝飾為主要題材;二是宋末元初,棉引入內地,純棉布、苧絲(緞)開始大量出現,元代以前高檔絲織品以絲綢為主要品種,元代以后以緞為主要品種。

  最早的三版套印——泥金銀火焰紋印花紗、最早的加金織物——龜甲紋織金錦帶、最早的織金羅——湖藍色云紋織金羅以及最引人注目的漢代文物—— “望四海貴富壽為國慶”錦是本次展覽向人們展示的幾個之“最”有特色的文物。明星展品“望四海貴富壽為國慶”錦右側邊緣已殘,根據其他同類紋樣織錦所存文字,這件織錦完整的文字應為“登高明望四海貴富壽為國慶” 。雖然寫有“為國慶”字樣,但此“國慶”所指并非為10月1日國慶節。錦上云氣紋呈山狀,繡有禽鳥、飛龍、獨角獸等動物形象;有翼動物形象源于西亞,合成東西交融的畫面。漢代先民把這段文字織在錦上,使我們今天得以看到絲綢之路開通的時代,中國面對世界的博大胸襟。

  在新中國成立70周年之際回顧歷史,可以看到,國家強盛的時代,就是絲路暢通的時代。中國絲綢因絲路的通達而遠播世界,也因絲路的雙向聯系而吸收了不同國家、地區、民族的文化和技術,融入到開放包容的中華民族文化之中,創造出了新的紡織技術和工藝門類。

作者簡介

姓名:張亞萌 張瀚允 工作單位:

轉載請注明來源:中國社會科學網 (責編:劉思彤)
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