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鄧堂與《江山圖》
2019年10月14日 14:26 來源:中國藝術報 作者:朱萬章 字號
關鍵詞:藝術;繪畫;山水畫

內容摘要:清代早期在安徽地區出現的“新安畫派”盛極一時,其影響所及,不僅廣涉以黃山為中心的藝術圈,更遍及江浙及嶺南地區。

關鍵詞:藝術;繪畫;山水畫

作者簡介:

    清代早期在安徽地區出現的“新安畫派”盛極一時,其影響所及,不僅廣涉以黃山為中心的藝術圈,更遍及江浙及嶺南地區。祖籍安徽歙縣的汪后來(1674—1752年)隨父落籍廣東番禺,活躍于廣東佛山、番禺一帶,但其繪畫卻傳承了“新安畫派”余韻,作品如《秋山圖》《仿石田南雪圖》《羅浮山水冊》等與“新安畫派”名家如弘仁、查士標、梅清、戴本孝、蕭云從等均有相近之處。他在廣東開館授徒,弟子傳其畫藝、詩歌者頗眾。但因諸多原因,除汪后來本人有多件畫作行世外,其弟子則罕有作品流傳至今。就筆者閱歷所及,有畫作傳世者,僅鄧堂一人而已。

  鄧堂為廣東南海人,字葵君,一字天木,清康熙年間人。他曾師從汪后來,但其生平事跡史載闕如。他擅畫山水,有《江山圖》卷行世。關于其畫藝及行跡,在時人羅天尺(1668—1766年)《鄧天木為繪石湖小圖歌(鄧君堂,南海人)》一詩中可略窺端倪:“鄧君動筆搖山岳,二頃湖光一時作。我祖精神畫里生,儼然披氅立丘壑。湖南湖北野蟬鳴,荔枝紅蘸湖波清。種石種魚見野意,白云白日流閑庭。欵關兩翁知誰是,竹本先生寒塘子。司空冢墓日同游,甪里衣冠古無比。高人爭和輞川詩,野衲來看井中史。大極山房石氣青,乾坤渾穆元氣停。感魚小隱開一角,魚樂我樂忘真形。樹里南湖見村落,三家兩家背寒郭。蠶娘初拜落花風,秧馬閑拋看秋獲。林泉不復夢朝天,征書謝絕三十年。芙蓉冠戴自高曠,見者往往稱神仙。夜郎棄官良有自,鄧君丹青傳其意。桑麻雞犬何宛然,端有精靈立君臂。此圖我寶如天球,魚篊五尺橘千頭。洛陽金谷長已矣,平泉林木成荒丘。何如湖水猶堪樂,我祖經營尚如昨。請君添我入畫圖,再布空中好樓閣。”詩中提及的“竹本先生”為彭睿塤,“寒塘子”為梁梿。彭睿塤長于草書,兼擅繪蘭竹,其弟子傳其藝者形成“竹本派”;梁梿擅繪山水,其子弟傳其藝者形成“寒塘畫派”。據此可知,此《石湖小圖》氣勢磅礴,且頗具野趣。畫中將其時享譽當地的名書畫家彭睿塤和梁梿引入畫中,說明鄧堂的山水畫中不乏人物襯景,或類似于清代康熙以降盛行的文人《行樂圖》模式。

  如果說《石湖小圖》只能靠詩意揣度其畫境與畫意的話,《江山圖》則可以直接反映其畫風與意境。畫幅由右至左為繁密的茂林、山巒、丘壑、瀑布、峽谷、山澗、踞石而談的游人、白云深處人家、煙波浩淼的水鄉和一望無際的平遠湖山,是傳統的由密而疏、由實而虛、由近而遠的畫卷構圖模式。畫面上湖光山色,交相輝映。從深山遠林到起伏丘嶺直至平疇綠野,綿延千里,蔚為壯觀。作者用筆粗細結合,粗放處疏遠淡逸,雄健有力;精細處工整秀雅,洗盡鉛華。畫面所呈現出的淺灰而淡逸的格調以及空靈而深遠的境界,正是“新安畫派”諸家畫中常見的筆墨氣息。鄧氏作此畫時,其師汪后來年68歲,正是其藝術如日中天之時,故鄧氏此畫受其浸淫尤深,其畫風與汪后來的諸多畫作均有相似之處,或并未脫其窠臼,已有程式化模式。但就畫作本身來看,與汪師的蕭疏淡遠相比,似乎更多一種靈秀之氣。難得的是,此長達六米有余的鴻篇巨制純用水墨一氣呵成,作者在運用水墨的濃淡深淺方面,尤見深厚功力。值得重視的是,在此畫創作的時代,正是以王時敏、王鑒、王翚、王原祁等為主導的“四王”傳統畫派一統天下,以鄧堂為代表的一批名不見經傳的野逸派畫家,遠離政治與文化中心,以其獨有的畫技抒寫著反主流的繪畫意趣,非但沒有被邊緣化,反而和眾多包括“新安畫派”諸家在內的畫家一樣,共同完善與充實著清初以降的繪畫史。如果從這個角度來審視鄧堂及其《江山圖》,未嘗不是對主流畫史的重新梳理與解構。見微知著,或可為我們完整地解讀畫史提供可征信的第一手資料。

  在《江山圖》卷端,鄧堂鈐白文方印“臣堂之圖章”和朱文方印“葵君一字天木”,卷末則題識曰:“康熙辛丑立秋日畫于方至書屋,天木鄧堂”,鈐白文印“天木”及“鄧堂之印”。“康熙辛丑”為康熙六十年(1721年)。裱邊有收藏者粲三題簽:“鄧天木先生山水墨跡,光緒庚辰清和月粲三手玩”,“光緒庚辰”為光緒六年(1880年)。有限的題識與題跋文字及印鑒除了對此畫的年代、作者字號及鑒藏印記增加新的認識外,并沒有提供更多的認識作者的信息,但其畫作本身所展現的筆墨氣韻與畫外奧旨,卻清晰地折射出一個傳統與野逸并存、主流與末流并舉的時代。

  和其師汪后來擅畫山水而兼擅墨竹一樣,鄧堂在山水之外,亦兼擅花卉。汪后來有一首《題門人鄧天木所畫瓶蓮》詩曰:“色即瓶花色,香非墨汁香。綠煙浮玉井,白雨隔銀塘。天下一寒水,詩人方嚼霜。燈邊移酒具,遲爾泛余杭”,據此可知鄧堂擅畫設色瓶蓮。就詩意可推測,畫面除瓶蓮外,尚有油燈、酒具等,此圖當為文人清供圖一類,很能看出其筆情墨趣。這種題材的繪畫,在“新安畫派”諸家中,確乎是較為少見的。

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姓名:朱萬章 工作單位:

轉載請注明來源:中國社會科學網 (責編:劉思彤)
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